掇只壶的诞生，据传源于宜兴民间最朴素的生活智慧。其造型灵感取自当地盛放油盐酱醋的“掇子”（宜兴方言称“dē子”），这种大口容器被制壶艺人巧妙改良，加装壶流与壶把，成为茶席上的雅器。

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邵大亨   掇只   四海壶具博物馆藏

     真正让掇只壶名垂青史的，是清代道光年间的制壶大师邵大亨。他以浑朴大气的风格重塑此壶，壶身线条简洁却张力十足，通体莹润如璞玉，被誉为“光素器的巅峰之作”。

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邵大亨   掇只   四海壶具博物馆藏

     《宜兴县志》曾这样描述一把壶：“一壶千金，几不可得”，这就是制壶巨匠邵大亨的掇只壶。掇只，又被称为掇子，造型简洁大方，整器莹润饱满、浑朴典雅，以简练的线条来体现其内蕴，昂扬挺拔，气韵夺人。被称为光素器的巅峰之作，被后世紫砂陶人奉为圭臬，可谓是紫砂光器的形象代言人。

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邵大亨   掇只   四海壶具博物馆藏

     清人高熙《茗壶说》云:“邵大亨所长，非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之无不及也。其掇壶，肩项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，无飨者之讥，识者谓后来居上焉。注权胥出自然，若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧。口内厚而狭，以防其缺，气眼外小内锥，如喇叭形，故无窒塞不通之弊。”其“掇壶”，即后人所称的掇只壶，两者特征完全相符，此段文字是关于掇只壶的最早记载。

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高熙   《茗壶说 赠邵大亨君》

     邵大亨的掇只壶，将“极简即极致的东方美学发挥到顶峰”。壶身曲线简洁至极，却充满内在张力，过渡自然流畅，壶嘴微曲有力胥出干净利落，出水如注。壶把舒展雄健，转折处蕴含力道，与壶身形成完美虚实空间，线条看似圆融，实则内含筋骨，刚柔相济。掇只壶以极致的简，呈现极致的丰。

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邵大亨   掇只   四海壶具博物馆藏

     大巧若拙，质朴天然，浑厚周正，将端庄与古朴，化作一壶。其壶形堪称“至简至精”的典范，看似简单，但每根曲线的流转、起伏极其考究，如一弯曲水蜿蜒流淌。整壶圆稳匀正，柔中寓刚，给人以端正挺括之感，气势更非寻常小壶可比。

     掇只壶的造型以“圆器”为基础，追求极致的几何美感和实用性，其造型特点包括：浑圆饱满的壶身，壶身呈扁球形，线条流畅圆润，上下对称，重心沉稳，体现出“天圆地方”的哲学思想；简洁的壶盖与壶钮：壶盖为嵌入式，与壶口严丝合缝，壶钮为扁圆形，与壶身呼应，整体比例协调；短直流壶嘴与环形把：壶嘴短而挺，出水流畅，壶把为耳形环把，弧度自然，便于持握；比例严谨：掇只壶强调“三平”原则（壶口、壶盖、壶把顶端三点平齐），彰显传统制壶的平衡美学。

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许四海与徒弟许泽锋研究大亨掇只壶

     中国工艺美术大师顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中云：“经我数十年的揣摹，觉得他（邵大亨）的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风。从他选泥的精练，造型上审美之奥邃，创作形式上的完美，技艺的高超，博得一时传颂，盛誉之高，大有'前不见古人，后不见来者’之慨。”

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顾景舟手抄  《茗壶说 赠邵大亨君》

     四海壶具博物馆的大亨掇只，壶身长近一尺，高过六寸，容量约2500cc，可谓“千金壶王”。

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